从周开始

人们通过礼来约束人们的行为

所以喜欢周代玉器的人很多

因为看着特别的亲切舒服

但是商代的玉器

透漏着一种

狞厉与神秘

与其说是一件把玩的玉器

可能更多的是一种法器

距离咱们年头比较久远

还未能真正解读商代玉器

商代晚期蟠龙环

商代距今已经三千多年，遥远而神秘。商代文明不仅以庄重的青铜器闻名，其众多的玉器也同样为后人所铭记。著名的美学家李泽厚先生就曾形容商代的青铜器是狞厉的美，那么商代的玉器当称得上是神秘的美”。

商代晚期双龙首神面纹璜

商代玉器是贵族专用品

如果商代之前是“神玉时代”，那么到了商代中国玉器就进入了“王玉时代”。这一阶段，中国社会经历了从原始社会到奴隶社会的转变，社会形态发生了巨大变化，社会生活也随之变化，玉器走下神坛，进入社会生活，但能与它亲密接触的不是普通老百姓，它只是帝王将相，王公贵族的专用品。

商代晚期玉琮

商代已完成了手工业与农业的社会大分工，制玉业已成为独立的手工业生产部门，并出现了一大批具有较高艺术水准的玉工。这在史料记载中得到了体现，《逸周书》说：“凡武王俘商旧玉亿有百万”。这个数字可能有所夸大，但可以看出商代玉器的拥有量是很大的。商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。

商代晚期玉龙

商代晚期玉器以河南安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，共出土玉器件，按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。妇好是商王武丁的六十四个妃子之一，深受武丁宠信，她的名字在甲骨文中出现多达次。武丁在位59年，南征北战，纵横天下，妇好经常助夫出征，据甲骨文记载，武丁伐羌时，妇好曾率军一万三千人助战，她甚至远征西北土方国。由于武王的宠爱，在妇好去世后，武王将大量的玉器作为财富为妇好陪葬。这为商人把玉器作为珍贵财富的思想提供了一个最好的佐证。

商代晚期玉鸟

夏代开始用青铜工具制玉

夏代人们已开始使用少量的青铜工具制玉，随着商代青铜冶炼技术的提高，玉工们大量使用青铜工具，使得制玉技术出现了质的进步，效率也大大提高。此时的玉工已能熟练地将线刻、浮雕、圆雕、透雕融合在一起，大大增加了视觉立体感。

商代晚期玉兽面

同时，这个时期的玉器造型也极大地丰富起来，出现了仿青铜器的玉簋、琮、璋、璧、圭、璜等礼器;仪仗用的戈、矛、戚、刀等;动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、凤、虎、熊、鹰、鱼、龟、鳖、鹦鹉等动物件，神态各异，形神毕肖;玉人，或站，或跪，或坐，姿态多样，是主人，还是奴仆、俘虏，都一一能够辨清。“其中很多都是前所未见的新器型，最值得一提的是玉韘，它的用途是拉弓射箭时保护手指的勾弦器，可以说是春秋战国时的韘形佩、汉代的心形佩、清代的扳指的前身。

商代晚期玉兔

玉羽人是最早的活环玉器

商代已能制作活环玉器了，出现了中国最早的活环玉器。在工艺水平上，商代玉器也得到了创新。江西新干商墓出土的玉羽人，脑后有一条三个活环组成的环链，便是中国最早的活环玉器。同时商代还出现了中国最早的俏色玉器，那就是河南安阳妇好墓出土的玉鳖，鳖甲部分墨黑，其他部分灰白，器物色泽分明，形象逼真，俏色处几乎与真鳖相同，可谓巧夺天工。

商代晚期玉熊

商代玉器以其悠久的历史，独特的文化内涵，浓厚的神秘色彩在收藏品市场上广受收藏家的青睐和追捧。

商代晚期玉鱼

商代玉器仿品泛滥

由于年代久远，商代玉器真品的存世量较小，市场上仿品泛滥。鉴定要从料、工、型、纹、沁五个方面入手。玉料要以馆藏品为标准器，了解商代玉器用料的特点和范围，至少要了解现代仿品常用的玉料，比如说一件玉器一看就是青海料，那么它肯定不会是商代的了，因为这些料使用的历史也就近二三十年。

工艺上最好能多上手看馆藏品，如果没有条件，至少要了解现代玉器的加工工艺，比如阴刻线有较多崩口，钻孔起白粉，有规则的螺旋纹的基本是现代仿品;造型和纹饰上要多看有确切出土根据的实物或图片，了解商代玉器的时代特征和风格，比如根据妇好墓出土的玉跪人克隆的器物，在商代风格的玉器上出现汉代纹饰的基本可确定是仿品;沁色是玉器入土后受相连物质的沁染产生的色质变化，要多看馆藏品，小心人工染色和用玉料天然受沁的部位或僵皮制作的仿品。

从年到年，

李济、董作宾等先后在

殷墟进行了15次考古发掘，为中国上古史的研究

提供了可靠的实物资料。

图为殷墟考古发掘现场。

动物类玉器种类繁多、玉料多元、工艺高超、“尚玉”之风盛吹

天津博物馆商代虎形玉佩

天津博物馆商代牛首形玉饰

天津博物馆商代象形玉佩

新乡市博物馆商代虎形玉佩

殷墟曾出土过大量精美玉器

首都博物馆商代玉戚

天津博物馆商代龙首形玉觿

天津博物馆商代龙纹玉饰

新乡市博物馆商代龙首玉觹

中国国家博物馆商代晚期羽冠人形玉饰

等级明显形式多样

故宫博物院商代玉璋

湖北省博物馆商代玉璜

开封市博物馆商代玉牙璧

商代玉器究竟有什么样的风格特点呢？根据唐际根的分析，也许可以用三个词来概括之——形式多样、融入生活、等级明显。

台北故宫博物院商代玉牙璧

玉料并非全来自新疆

商代玉器形式多样，既包括玉料的来源多样，更指玉器种类的繁复，而且还种类繁多，除璧、钺、戚、大戈等礼器外，还有璜、环以及作各种动物形状的装饰品。甲骨文中有“取玉”和“正（征）玉”等说法，实际出土的玉器，也证实了商代玉料的来源非常复杂。“和田玉、岫岩玉、西北玉乃至将各种新石器时代的古玉进行改制，各种情况都有。新石器时代的玉器基本是就近取料，商代已明显突破这种区域性，这说明了商文化的兼容并包。所谓的‘商代玉就是和田玉’的论断，从出土实物中可以证明是错误的。”但是，商代人对玉料和石材已有很强的鉴别能力，优质玉料主要见于高等级墓葬中。同时，商代制玉工匠对玉料的认知度很高，已懂得俏色巧雕，譬如玉龟，就是黑背白肚，形象生动，彰显高水平审美。

天津博物馆商代弦纹有领玉璧

天津博物馆商代直线纹玉圭

武汉博物馆商代有领玉璧

新乡市博物馆商代龙纹玉璜

扮演了重要生活角色

陕西历史博物馆商代玉戈

商代玉器还在世俗生活中扮演了重要角色。

“新石器时代乃至夏代的玉器，动物题材的玉器相对较少，同一种题材不同形态的玉器更少。但商代动物题材的玉器非常多，就安阳出土的玉器而言，与世俗生活相关的玉器有调色盘、梳、耳勺、匕、龙、凤、鸟、虎、象、熊、猴、鹿、马、牛、狗、兔、兽头、鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、鸽、燕雏、鸬鹚、鹅、鸭、鱼、蛙、鳖、蝉、螳螂、笄、镯、坠饰等等。

故宫博物院商代兽面纹玉戚

故宫博物院商代铜柄玉戈

河南博物院商代玉钺

据粗略统计，在殷墟发现的中小型玉器墓中，出土的动物形玉饰占22%（其中鸟6%、鱼5%、兔3%,其他动物形玉饰8%）、柄形饰17%、戈10%、刻刀7%、璜5%、戚4%、环2%、笄2%.其他均在1%以下。而且这些动物形玉饰，形态各异，美不胜收。像玉鸟有立鸟、卧鸟、垂尾鸟、展翅鸟，还有母子鸟：一只大鸟在下，一只小鸟在上，非常具有感染力，可以说这件艺术作品已经达到较高的审美层次。而纹饰是为造型服务的，如减地雕、双钩线纹等都要与器型相辅相成，抛光上也做得非常精细。将一些很好的商代玉器放大两百倍，才可看到其表面打磨的痕迹，这是要在水里慢慢蹭才能达到的效果。不少精美的小玉鸟出土于中小型墓葬中，应该是属于平民用玉，可见整个社会的尚玉风气。”

旅顺博物馆商代铜柄玉斧

工艺精美题材丰富

商代玉器的等级明显，主要体现在玉器的拥有和使用方面。商代的玉器以片状器居多，只有规格很高的墓葬，才会出土圆雕器物。通常只有王陵及与王室相关的墓葬，譬如妇好墓，才有圆雕玉器，中级贵族的墓中，基本只有片状玉器。

商代玉器的等级色彩，还表现在玉器的种类上。部分玉器如玉璧、玉钺、大型玉戈等属于与祭祀或等级相关的礼器。它们也只见于较高等级的墓葬之中。大墓中的玉器通常匀净，光泽鲜艳;小墓中的玉器往往有杂斑，且90%的小型墓葬没有玉器随葬。

旅顺博物馆商代玉戈

旅顺博物馆商代玉戚

首都博物馆商代玉戈

铜铸治玉工具尚无实物出土

年，安阳发现了一个商代的青铜器铸造工厂，该厂有一个铸造青铜器的内范，可以铸造出一个口径达到1.5米的圆形青铜器，比司母戊大方鼎还要大。这一发现再一次证明了商代高超的青铜铸造工艺。那么，商代治玉水平的突飞猛进，是否正得益于青铜技艺的推动呢？

武汉博物馆商代玉斧

山东地区商代玉器的出土量与中原腹地殷墟等地无法相比，但是源于由来已久的鸟崇拜思想，玉鸟型器多有出土，且细致灵巧，风格多样。本文仅就山东地区馆藏出土的部分商代玉鸟型器进行梳理和总结，为玉鸟形器的研究提供参考。

一、出土玉鸟形制

㈠俯视展翅型玉鸟

俯视展翅型玉鸟，一般表现为双翅外张，尾翼收紧，做飞翔状。鸟眼常作浅浮雕或阴线刻画的细部表现，有的在鸟喙或者鸟腹部穿孔用于系挂。

1、高2.4、宽4、厚0.5厘米

年山东青州苏埠屯出土装饰品。青玉质。鸟儿尖嘴短尾，作展翅飞翔状。以减地平凸雕出双眼，隐起双钩饰羽翅细纹，阴线刻出尾翼，喙部对钻一与背部相通的小孔。

2、鸟身长4.1、翼宽3.4、厚0.6厘米

年山东青州苏埠屯出土山东博物馆藏

鸟身为三角形，鸟身纹饰以单阴线刻划出圆眼、头部、背部、尾翼，以双阴线刻划出翅膀。背部近头处有一圆孔。

3.体长4.7、宽4、高1.5厘米

年济阳刘台子墓地出土

山东省文物考古研究所藏

淡绿色，有黄褐色沁斑。体呈三角形，头部尖，钩喙高鼻，圆眼微凸，后饰有一对弯曲钩形兽角，翅膀饰四组勾连雷纹，翅作飞行状。背脊裸露，短分尾，腹下双足收缩。喙部有一横向圆孔，为两面钻。

㈡侧立型玉鸟。

侧立型飞鸟，造型多变，纹饰复杂。

1、玉鸟商

鸟身长4.8、中宽2.5、尾宽1.9厘米

年山东青州苏埠屯出土

山东博物馆藏

玉质呈青色，器身有朱砂。双面雕刻，鸟身为侧视形象，以减地法刻划出圆形双目，尖喙，有冠，以两条阴刻线区分足部与尾部。单足三爪，分尾向后。翅膀斜向上拢于背部，喙部与胸部各有一圆孔。

2.玉鹦鹉商

体长15.2、宽5.1、厚0.5厘米

年济阳刘台子墓地出土

山东省文物考古研究所藏

淡绿色玉，有大面积的黄色沁斑。通体抛光。一面平整，一面中部隆起。鹦鹉呈昂首挺胸,站立状，全身线刻，两面对称，雕刻精致。尖喙圆眼，三角形头冠琢有扉棱，冠尾上卷。头部饰有两个鳞纹。体态丰满，宽翅下卷，长尾上翘。粗足弯曲内收，足下有短榫。

3、玉鹦鹉商

长8.9、宽5.5、厚0.6厘米

年山东济南大辛庄遗址出土

山东大学博物馆藏

青绿色。呈鹦鹉形，简约雕出轮廓，索面无纹，打磨光滑，喙部与尾部均削尖内收，眼睛呈一圆孔。轮廓清晰，造型生动逼真，俏皮可爱。

4、玉鸟商

长9、宽2.5、厚0.65厘米

年山东济南大辛庄遗址出土

山东大学博物馆藏

青玉，器表受沁呈白色或呈褐色。鸟形，喙下勾成圆孔状。眼睛圆凸，两条羽冠竖直立于头上，身及尾部用长弧阴线表现。

5、玉鹦鹉商

高8.4、宽2.5、厚0.4厘米

年山东济阳刘台遗址出土

济阳县博物馆藏

黄褐色，有白斑。全身线刻，勾啄圆眼，高冠后倾，体态丰满。宽翅短尾，腹部装饰云雷纹。足粗，足下有榫。冠上有一圆孔，一面钻。

6.玉鹦鹉商

长10.4、宽3.6厘米

年山东济阳刘台遗址出土

济阳县博物馆藏

青玉，素面，有褐斑。磨制光洁，呈片状。首部稍残。头微抬，戴高冠，五官不太明显，似作侧身蹲踞状。两端有穿孔。此器应为半成品，只加工完成基本形状，还未雕刻出细部。

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